一、楷书四大名家
颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫。
颜真卿《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》作为颜公晚年楷书的代表作，风格已趋于成熟，雄厚宽博，端庄大气，受后世诸多书家推崇和学习
柳公权《玄秘塔碑》
《玄秘塔碑》为柳公权63岁时所书，此碑运笔方圆兼施，刚柔相济，结构劲紧，力守中宫，体势遒健舒展，豪爽中又透露秀朗之气，体现了柳书风骨，是柳公权成熟期的代表作，也是学楷入门的典范之一。
欧阳询《九成宫醴泉铭》
欧阳询书写《九成宫醴泉铭》时已是七十五岁，书法艺术达到了炉火纯青的地步，该碑书法体现了欧阳询书法刚劲险绝、法度森严的特点，被誉为“楷书之极则”、“正书第一”。
赵孟頫《胆巴碑》
《胆巴碑》结体秀美，法度谨严，丰润婉通，神采焕发。此帖为行楷，在结字方面有些字会略带些行书的笔法，虽打有乌丝栏，但并不会显得字字独立，反而使得整篇布局血气相连。
二、二张
唐代张旭
东汉张芝
张旭《李清莲序》
有“草圣”之称的张旭写此作时落笔力顶千钧，倾势而下，行笔婉转自如，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。张旭的字奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险。
张芝《冠军帖》
作为草书学习的典范，《冠军帖》在《淳化阁帖》刻作者系东汉张芝，但东汉尚未出现象《冠军帖》这样接近狂草的书风。故此，数百年来众多学者认为《冠军帖》非张芝所书。有人认为它出自东晋时期的草书第一高手王献之。无论是张芝还是王献之，都不可否认草书《冠军帖》是中国书法史上不可替代的经典佳作，代表着中国草书的极高境界。
三、钟王
三国魏钟繇
东晋王羲之
钟繇《宣示表》
《宣示表》，著名小楷法帖，此帖所具备的点画法则、结体规律等影响和促进了楷书高峰——唐楷的到来。因此，钟繇《宣示表》可以说是楷书艺术的鼻祖。
王羲之《丧乱帖》
王羲之的 《丧乱帖》面目近于《频有哀祸帖》，然而这个转折更为圆活流纵，字侧仄更甚，墨色枯燥相间而出，至纸末行笔更为快疾。由此可见作者当时啜泣难止、极度悲痛之情状。
王羲之《兰亭序》褚遂良摹本
《兰亭序》被誉为天下第一行书，是王羲之的代表作，用笔方圆结合，刚柔兼济，既严谨又潇洒，传为王羲之醉酒后的作品，醒来后王又写多幅，均无第一幅的神韵，可以说至今无人可与之比肩，所谓“学书先学王” 。
四、赵董
元代赵孟頫
明之董其昌
赵孟頫《洛神赋》
赵孟頫一生多次书写曹植的《洛神赋》，是其书法代表作之一。此卷书法流利姿媚，婀娜多姿又不失刚健，有王献之《洛神赋十三行》的神韵，又自具面貌。
董其昌《临唐明皇鹡鸰颂》
董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。
他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。
五、吴中四才子
唐伯虎、文徵明、徐祯卿、祝允明
唐伯虎《落花诗册》
唐伯虎《落花诗册》
唐伯虎《落花诗册》
这件作品最能够代表唐伯虎书法水平的作品，《落花诗册》是他在一群文人雅集当中所写的连缀的诗句，包含了沈周、文徵明等人的和诗。此作用笔迅捷但不失沉稳，有着青年人的爽利和中年人的持重，用笔挥洒自如和不失变化。
文徵明《千字文》
文徵明《千字文》
据传文徵明临写《千字文》，每天以写十本作为起点，可见其书法用功之深，而其技艺通过坚持练习得到了很大的提高。他的书法风格柔和有力，恬淡香醇，从宁静中流溢的纯与真。
徐祯卿《为朱君募买驴疏》
徐祯卿《为朱君募买驴疏》
徐祯卿是明代著名的文学家，曾经被称为“吴中诗冠”，是吴中四才子之一。因为“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”的绝句被人称赞，他的书法作品也称冠当时。
祝允明《刘君文威听泉记》
祝允明《刘君文威听泉记》
祝允明的书法被明朝人称为“本朝第一手”，他书法的主要成就，在于楷书和狂草，楷书严谨古雅，草书尤重变化，风骨烂漫。
六、晚明四大家—邢张米董
邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌
其中董其昌、邢侗又有“南董北邢”之说
邢侗书法作品
邢侗推崇王羲之“卓然为千古书家之冠”，并且竭尽全力地追仿。瘦硬刚健、流丽清澈的笔势往往流露出王书的精神的气息，用笔稳健凝练，字的线条效果鲜明，深得王羲之行书神韵。
张瑞图《前赤壁赋》
张瑞图虽然是画家，但是却是以擅书名世，书法奇逸，他的笔锋张扬，清新脱俗，用笔大胆，侧锋和翻笔互用，顿挫慷锵有力。
米万钟《寿景孟诗卷》
米万钟是米芾的第十六世孙。在明朝末年，他与董其昌齐名，两人并称“南董北米”，他的书法风雅绝伦，气势浩翰，运笔流畅。
董其昌《淳化阁帖》
七、二沈—“大小学士”
明初沈度、沈粲兄弟二人
前者以婉丽胜，后者以遒逸胜。
沈度《敬斋箴》
沈度《敬斋箴》
沈度的小楷最为出色，工整匀称中透着雍容大度，结字端正严谨，笔笔工致稳健，体态珠圆玉润，表现出精湛的功力，是“台阁体”的经典之作，代表了明初台阁体书法的最高水平。
沈粲《千字文卷》
沈粲与哥哥沈度有所不同，他所擅长的是更受认可的也最能体现个性的草书，所以随着时间的流逝他也更被欣赏。他的书法笔笔挺劲峭拔，转折峻利，自然天成，神情贯注，洒脱奔放。
七、鲜赵
鲜于枢、赵孟頫
又称元“二雄”
鲜于枢《韩愈进学解》
鲜于枢《韩愈进学解》
鲜于枢的书法成就主要在于行草，他的执笔方法很有特点，使用独特的回腕法；喜欢用狼毫，写字强调骨力。他的行草书骨力劲健，真力饱满。行笔潇洒自然。
赵孟頫《临圣教序》
赵孟頫《临圣教序》
八、米薛
米芾、薛绍彭
米芾《公议帖》
米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，即要求在变化中达到统一。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
薛绍彭《杂书卷》
薛绍彭《杂书卷》
薛绍彭的书法运笔藏锋，锋正而不显露；结体平正，虽流动而不浮急，字距疏松，格局清朗，章法近古，字字断开，不作连绵之势；藏巧于拙，笔势圆逸，没有倾险浮急之的形态。
九、苏黄米蔡—北宋四大家
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
苏轼《寒食帖》
《寒食帖》之所以能够成为“行草书”的绝品，除了苏轼书法本身的魅力外，也与帖中的诗文分不开。这些诗文记录了苏轼被贬黄州三年后，于寒食节产生的悲凉心情。
黄庭坚《松风阁诗贴》
在书法史上，黄庭坚堪称独树一帜之第一流书家，《松风阁诗贴》被誉为天下第九行书，此诗卷笔画如长枪大戟，结字如奇峰危耸，具有劲健、沉雄之气。
米芾《蜀素贴》
米芾的书法十分注重自然天趣的艺术特色。《蜀素帖》中有许多特殊的笔法。八面出锋是其用的主要笔特点，圆方兼济，盘旋缭绕。
蔡襄《远蒙帖》
楷书进入宋代以后，蔡襄应是宋代楷书的第一人。蔡襄在书法上是博采众家之长，书法的创新是在继承传统的基础上的创新。他的书法有气韵，讲究法度，是从唐代到宋代的一个过渡。